睦剧(三脚戏)，其声腔属民间歌舞类型腔系，唱腔分[湖广调]、[三脚调]和[杂调]三大类，曲调共100余首。
[湖广调]多用于大戏，占20％，属雏形的板式变化体音乐结构(源于[襄阳调])，有[湖广头]、[湖广回龙]、[湖广二六]、[湖广紧板]、[湖广高紧板]、[湖广哭板]、[湖广煞板]等板式。
[平板]是发展[湖广调]其他板式的基础，唱词词格为七字句或十字对偶句，其音乐为五声音阶宫调式，上句落“2”(偶落“5”)音，下句落“l”音；一板一眼(2／4)或一板三眼(4/４)。
[头]是某些唱腔的首句，是平板的变体，其特点是：开头散唱，唱词末尾四字重复时先入板后散唱；旋律出现“4”音，形成临时移宫，最后落在“1”音上。
[回龙]是[头]的延伸，即可与[头]配成上、下句，又可作为[平板]的结束句(又称[湖广尾]，其特点是在唱腔的句逗间常有拖腔，一板三眼(4／4)。
[插句]是[回龙]落“2”音上的上句，它是[平板]到[紧板]过渡，也可作其他板式[平板]的桥梁。
[二六]突破了[平板]的板式和五声音阶，上句音列为3567i23，下句音列是i654321，结尾仍落在“i”音上。
[紧板]是[平板]的紧缩，有板无眼(1／4)。
[高紧板](也称急板)节奏与[紧板]相同，唯速度加快，情绪更激昂。
早期，[平板]与[紧板]都只有上、下两句，后期均发展为四句。[平板]第一句落“5”音，第二句落“l”音，第三句落“2”音，第四句落“1”音；[紧板]第一句落“5”音，第二句落“3”音，第三句落“2”音，第
四句落“l”晋。
[哭板]是将[紧板]速度放缓，唱腔中嵌以抽泣声、添进“啊呀”叫哭声，并伴以[哭板锣]。
[煞板]是[平板]或[紧板]下句腔的变体——在腔的句逗间套插锣鼓，句末散唱后，加锣鼓煞住。
睦剧团成立后，在[平板]的基础上，又先后发展了旋律较华丽的[慢板]、[清板]；节奏自由的[散板]、[紧散板]和[导板]等新板式，唱腔中又增加了[老生湖广]、[花脸湖广]及[反派湖广]等新腔
[三脚调]多用于小戏，占60％，大多专戏专用(如[种麦调]只用于《南山种麦》)，有的数戏通用(如[骂鸡调]既用于《牧牛》，亦用于《访友记》等剧)。唱腔可分为[大、小反情]、[二凡腔]和[民歌小调]等三小类。
[大、小反情]之类唱腔，是[三脚调]中少数趋向板式变化的唱腔，因词格为十字、七字、五字等对偶句，曲调风格近似而自成一类。
[二凡腔]之类唱腔，因既与[大、小反情]相似，又与[湖广调]相近，可彼此连接使用而归之一类。
[民歌小调]之类唱腔，占[三脚调]之大部分，唱词结构不拘一格，衬字很多，各曲调又互无联系。
不管是[大、小反情]、[二凡腔]，还是[民歌小调]，在过去，艺人们都习惯将其中一些节奏平缓的唱腔统称为[平板]；节奏紧促的统称为[急板]；词格灵括、叙述性强，并近乎口语化的统称为[搭子板]，并在板式名称前冠以剧名，或保持原有民歌小调的名称，如[《补背搭》平板]、[《补背褡》搭子板]、[《小反情》平板]、[采桑调]、[绣花调]等等。
由于[大、小反情]类的唱腔与[湖广调]有血缘关系，且比[湖广调]柔美，可与[湖广调]相辅相成。故而一直作为睦剧的主要曲调，在大小戏中广为采用。睦剧团成立后，它又衍生了[导板]、[散板]、[慢板]、[哭板]等板式。至于民歌小调，现在仅用作插曲。
[杂调]占20％，依其来源可分为[道释调]、[客戏调]和[时调]等三小类。
[道释调]来自目莲戏或道士腔等宗教音乐，如[伸冤调]、[诸五方](又名“赶吊”)等。过去都用在迷信场合，现在神话戏中选用。
[客戏调]来自婺剧、徽戏等剧种，如[滩簧急板]、[欢乐调]、[乱弹调]、[阴司调]等。过去用得不广，现偶而套用。
[时调]来自广泛流行的民间小调。如[十字莲花]、[杨柳青]等，现已很少采用。
睦剧舞台语按当地的六声调值结合中州(即开化、淳安、寿昌、分水一带通行的地方语)。
过去，上述三类唱腔均不分男女腔(无女伶)；演员干唱，偶加后台帮腔；句逗间以锣鼓作“过门”。睦剧团成立后，逐步加强了管弦伴奏，并对男女分官及角色分腔作了有益的探讨，创作出许多新调。
早期乐队由三人组成。分工为：
打鼓板者主檀板(或用竹板仿制的“三块头”)、爆鼓(即板鼓，亦有用梆子或竹筒代替)、兼敲扁鼓(扁圆形，木制，两面蒙牛皮，似“书鼓”状，俗称“马鼓”)；
一个敲苏锣兼铙钹，谓之“双龙头”；
敲小锣者兼检场。
这三人除各司其职外，还须承担帮腔和答应场外白的任务。睦剧团成立后，乐队才有了发展。管弦乐器有主胡、二胡、中胡、大胡、三弦、琵琶、板胡、横笛、节子梅先、先锋等；打击乐器增添大鼓、战鼓、开锣、大钗、狗叫锣、三角铃、碰铃等。后又增添扬琴、小提琴、大提琴等，一度还用过拉管、小号、中号、黑管参加伴奏。
睦剧的文场曲牌，都是借用或融化外剧种的，建团后始有新的创作。锣鼓经也只有少量是自己传统的，其余都是从京、婺等剧种吸收而来。
锣鼓经中的汉字代音分别为：乙(檀板声)、角(檀板重击声)、大(板鼓声)、的(板鼓重击声)、七(钹轻击声)、才(钹与小锣同击声)、冬(扁鼓单击或与小锣、钹同击声)、匡(大锣)、触(大锣、小锣、钹、鼓闷击声)。 传统统锣鼓经及其作用如下：
[湖广头锣鼓],是[湖广头]或[湖广平板]唱腔的起唱锣鼓，视需要，有时可增加数记出台锣。
[回龙锣鼓]，为|O冬|冬冬 冬冬|仓 仓|冬仓 七仓|仓冬 |仓·大|才O|是[回龙]腔的起唱锣鼓；剔除扁鼓并简化为|O 才|才才 才才|仓 仓|才仓 七才|仓 乙大|才 O|，即成[种麦平板]、[卖花线]、[下南京搭子]等唱腔上、下句的间奏。 [长程]，是[三脚调]中[平板]或[搭子板]的起唱锣鼓。 [短程]，是[三脚调]中[平板]唱腔上下句的间奏；[湖广平板]
的间奏不用它，只用一记或数记小锣应承。
[急(紧)板锣]，是所有[紧板]或[急板]唱腔的起板锣鼓。 [九记锣]，是多数[紧板]、[急板]上、下句的间奏。
[插槌]，是和于唱腔句逗间接一记、二记、三记等大、小[插槌]，颇有特色。
睦剧曲调分类表
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声腔
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唱腔大类
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分类
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板式曲名
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民
间
歌
舞
类
型
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湖广调
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本调
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湖广头、回龙、平板、二六、紧板、高紧板、哭板、
平板煞板、紧板煞板、插句（后增慢板、清板、散
板、紧散板、呆板等）
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属调
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《安安送米》平板、急板，《李仕卖妻》平板、急板，
《十二别》平板，《还阳记》平板，《送同年》平板，
《访友记》一百零八对（后增老生、小生、正旦、花
旦、老旦、花面、反派湖广等）
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三脚调
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大、小
反情
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《大反情》平板、急板、搭子、哭板，《小反情》平板
(小平板)，《陈氏偷米》平板、急板，《蓝桥会》平
板(同《磨豆腐》平板、搭子)，《下棋盘》平板，《盘
广货》平板，《双劝夫》平板、搭子
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二凡腔
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二凡（二黄)急板，《下南京》送歌调平板、搭子、
哭板，《补背褡》平板、搭子，《蔡鸣凤出店》猜心
事平板，《访友记》叠板
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民歌
小调
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山歌：《下南京》平板、搭子，《蔡鸣凤出店》怀胎
平板，《牧牛》看娘调(金锁银锁调)，《借星斗》平
板(一)、对歌，《南山种麦》平板(二、四)，《牧牛》
平板(三、四)《看花灯》平板(二、三)，《访友记》
银心，四九对唱平板。
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民歌
小调
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小调：采桑调、种麦调、绣花调、偷笋调、牧牛调、
采茶调、看相调、望郎调、梳妆调、老鸨调、十劝
调、接母看子调、卖花线、卖红桃、卖杂货、盘广
货、看元灯、打鸟枪、荡湖船、取学金、瞎子闹店、
和尚锄茶等2 0余个。另加《小女吵嫁》平板、搭
子、急板。
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声腔
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唱腔大类
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分类
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板式曲名
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民
间
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道释调
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伸冤调、请五方(赶吊)，请野菩萨(把病)、领魂
哭牌，八仙调，十不平
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歌
舞
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杂调
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客调
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乱弹调、阴司调、欢乐调、滩簧急板、小平板，批
药方平板、哭调
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类
型
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时调
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十八变(小放牛)、十字莲花(乞唱)、自命调、卖
京货、杨柳青、送表妹(小五更)补缸等
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睦剧传统唱腔分类(共92曲)
一、湖广调类(共17曲)
1.本词：11曲
2.属词：6曲
二、三脚调类(共54曲)
1.大小反情腔13曲
2.二凡腔6曲
3．山歌小调35曲
①山歌4曲 ②对歌4曲 ③小调27曲
三、杂调类(共21曲)
1.道释调8曲
2.客戏调7曲
3.对调6曲
