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| 舞台艺术 |
传统婺剧多在草台、庙台演出，舞台美术很简单，基本上以一桌二椅为主。婺剧很重视脸谱的运用。婺剧脸谱古老而丰富，其特点是质朴大方，具有很强的装饰性、想象力和寓意性。其适用甚广，不仅限于大花、小花、二花、四花、小生、老生、老外等角色，甚至连花旦、作旦和武旦也有脸谱。婺剧服装有软件服饰与硬件服饰之分。软件服饰是软缎服饰。硬件服饰则是用金钱在软缎上盘绣、叠绣，再用麻布、土粗布上浆背衬，使之挺括坚硬，不用人穿着而能直竖挺立于舞台。婺剧服装一般适时适情地采用软件服饰与硬件服饰，以及软、硬件服饰的结合。婺剧道具众多，样式丰富，无所不包。《哑背疯》中的道具，较有特色。
传统婺剧舞美虽然没有布景、灯光、音响等项，但它充分发挥四龙套的作用，来渲染气氛和衬托环境。龙套服装制作精工讲究，分红、黄、绿、白、黑五色，全用金线蟠绣。四龙套在不同场景起着不同的作用。有时起“转台”和“跑幕”的作用。如《昭君出塞》，昭君坐车停于舞台中心，红、黄、绿、白四色16个龙套，在她周围边唱边转圈，每次停下便寓意一个新环境。有时起“二道幕”的作用。《三打王英》王英下山更换服装时，四龙套持蜈蚣旗面朝观众一字并立，将王英遮住更衣，再迅速分立两旁。20世纪30年代，婺剧开始使用布景。新中国成立后，灯光、布景、音响等在婺剧中得到了广泛的运用。
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